官仿:清代前期,就热衷仿古窑名瓷。特别是从康熙、雍正开始,御窑厂就不记工本的从事仿制汝、官、哥、钧等名窑产品。康熙时仿宣德,成化瓷,“与真无二”“毫发不爽,诚可谓巧夺天工矣。雍正年间,宫中还出示所藏古瓷,交御器厂仿制。乾隆时仿古更蔚为可观,所仿薄胎暗花和宋代影青最为出色。
民仿:清代民窑的仿古风气也很盛行。因为御窑厂的产品只供宫廷需求和帝王赏赐之用,就是皇亲国戚也不能染指。所以官僚贵族所用的优质瓷器,大多来自民窑,这便促进了民窑的仿古。这些民窑的瓷器,“选诸质料,精美细润,翼如厂官器,可充官用”,叫做“官古器”。稍次一些的,还有“假官古器”“上古器”也都是供官僚富豪使用的。
鉴别:1、古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光),光泽静穆如玉;新瓷则有耀眼的浮光,但仿古瓷往往作去浮光的处理,主要方法有:用酸涂或浸,但釉面苍白,在放大镜下见伤痕;用兽皮打磨,但在放大镜下见无数平行的细条状纹。;用茶水加少量碱久煮或烟久薰,但釉色不正;入土久埋。2、出土的古瓷土锈进入釉里,伪造者土锈附于表面,用水浸洗即去之。3、瓷器纹饰,真者用笔(刀)流利自然,伪者则生硬,做作,呆板,缺乏活力。4、古瓷的金色日久磨损,易变色,或只留下痕迹;新瓷金色鲜艳,光泽耀眼。5、古瓷中的低温铅釉,釉面可见一层银色,瓜皮绿釉较明显,新瓷则无。6、釉上彩瓷(五彩、粉彩、古彩)一般达一百年之久的,在光照下彩色的周围有“彩虹“般的光晕,有的仅隔60年的釉上彩瓷也会出现此现象,但年岁愈久则愈明显。7、旧胎后挂彩自光绪以来多见,解放后很少见。是否属后挂彩,着重看如下几方面:釉上彩色是否有当时彩色特征;纹样的布局,形象,用笔等是否有当时的风格。后加彩多画得拘谨,呆板,纤细,缺乏当时的风格;纹样是否压着了釉面伤痕,有这种现象的必然是后加彩;后挂彩的彩色一般光泽度强。此外,后加款,换底,换款,换口,补彩,修补器物残缺等现象也在鉴定中常遇见,都必须认真区别。